环县兴隆山砖雕正方形构图法方式因条砖的尺寸尺寸、主题內容的不一样而造成不一样的画面实际效果。 在其中“暗八仙”、“琴棋书画”、“吉祥语”、“鼎盘盛果”砖雕图案在构图法上有一个相互特点，便是将所表明主题的图案放到一整块正方形砖中央，再加雕一条盘绕洒脱的飘带装饰画面来弥补四角空白页，全部画面看起来丰富而不繁杂，促使总体画面富有转变、生动有趣、富有意趣。 角色砖雕图案和祥禽瑞兽砖雕图案中，主体物占有全部画面，但主体物造型设计自身的几何形不但沒有导致全部画面的拥堵杂乱无章，只是使全部画面动感而富有支撑力，导致一定视觉效果、直觉的极大撞击力。 而盆栽花卉类砖雕图案的构图法，取法于中国山水画的构图法，寓转变于统一当中，高度归纳表现花的精神实质实质与人生境界。在构图法时，花样、花叶子主客显著，亲疏参差，主题风格突显，合乎总体中心思想的规定。画面上恰当地解决空白页，使全部画面的空白页内涵获得了无尽的拓展和推进，给欣赏者留有宽阔的想到乾坤。 此外，兴隆山工程建筑砖雕的花卉图案中的缠枝花卉图案 富有代表性。这类图案的內容较为复杂，关键有缠枝牡丹、缠枝红梅花、缠枝葡萄等。其花样与枝干以波浪状在砖表面进行，造成持续流动性之感，使全部画面富有装饰寓意，动感出现异常。这类正方形构图法大部分延用了唐至今碑额卷草图案的构图方法。

制做徽州砖雕时，技艺高超的工匠通常不符合与描绘现象，更期待根据“写意画”传递砖雕的蕴意之美。因而，除开对砖雕图案设计中勾勒事情的细腻观查还需要赋予新的含义、使用价值，这就需要在写作艺术表现手法时不拘泥与实际形状，只是把握住特点变大，另外兼顾总体审美观，方能够使徽州砖雕蕴意之美充分发挥的酣畅淋漓。 手工雕刻工匠的工作经验和感情，一样具备“象中有心”。重视物像中间的关联和场景，将界面与富有诗意的品性融为一体，让观赏者感受到手工雕刻工匠主要表现主题风格界面的意境关联及其本质的律动和欲望，表述了一种超越性和当然之象的感情。 尤其是在一些青山绿水主题的徽州砖雕，更表述了对富有诗意的追求 ，界面中的景色尽管很少，但构图法的景色和角色都解决了当然事情基本的尺寸和占比，手工雕刻工匠依据室内空间位置关系，石头、花草树木、亭台楼榭不一样的造型设计，灵便变化，对某一目标的一部分着意运营分配部位，界面里将拥有不一样类型的行为主体品牌形象主要表现在一个界面中，不按基本来开展组成，常常能够见到青山绿水、角色、花鸟鱼虫及图形另外组成在一个界面中，多角度形状的手工雕刻和多种多样时光品牌形象的结合，集中化在主题风格氛围的3D渲染上，其构图法方式与新安画派山水国画颇有类似之感；恰当地运用光源投射，其构图法相当于精致的中国山水国画，构建出一个立体式诗情画意的创造力室内空间及其比较明确的诗趣和体会，跨越近视眼镜的观查，以内心的领悟力去体会神交，情与物的相融，看起来不科学的构图法，经常却主要表现出经精彩之作和徽州砖雕原创者的匠心独运。