伴随着现代社会的发展趋势，砖雕影壁作品早已变成当代生活环境中的一个关键的构成部分，它组成了自然环境中的自然景观。雕塑作品与自然环境拥有一些彼此之间的关联，一座雕塑作品放到不一样的自然环境下会出现不一样的视觉冲击。因此，雕塑作品室内设计师在开展设计方案时就务必先考虑到雕塑作品所在的自然环境情况。山西雕塑作品与自然环境拥有很多不一样的关联，但综上所述无非下列四种： 雕塑作品与自然环境关联之一：地区性关联 我们知道不一样地区拥有不一样的时代背景、经济发展文化水平及生活方式，不一样的地区自然环境，代表着雕塑作品的表达形式、材料、加工工艺、主题及文化底蕴等都得与本地域的当然及文化自然环境相结合。此外，除开必须对雕塑作品的室内空间、规模、颜色及材料等层面的考虑到外，也要将雕塑作品在实际的地区自然环境中的功效开展更多方面的探索。山西雕塑作品应以本地的文化艺术为支点，归纳、提炼出、承重着该地区的文化艺术，体现着该地区的审美观趋于，融洽与公共性自然环境的关联， 主要表现出本地的精神实质和雕塑作品本身的永恒性。因而，好的艺术作品应当承重和反映当地的特点，发挥其应有的社会发展职责。 雕塑作品与自然环境关联之二：全面性关联 全面性关联，说的便是在开展雕塑作品写作设计方案是要考虑到其所属的地区的部位、历史人文、人文风情等要素，及其与公共性自然环境的融洽、统一。例如《埃菲尔铁塔》，其自身变成巴黎的地标性建筑，是一个跨世代的一种实际意义，因为它自身是意味着了工业文明的一种标记，那麼刚好它是在一个具备相对性传统式观念的城市的发展起來的，因此紧紧围绕着它的一些设计方案就需要考虑到那样一个自然环境的全面性。那麼假如反过度来，在埃菲尔铁塔哪个角度再往后面看的情况下将会这一山西雕塑作品并不是很起眼，你也就会发觉埃菲尔铁塔自身又变成了行为主体，换句话说自然环境自身的那样一个设计方案全是要互相配合、相互之间危害。

中国古代庭院砖雕修建遵照“长幼尊卑,男女有别”的核心理念,在平面构图上为“前堂后寝”的工程建筑方式。以北京四合院为例子,房子以中心线对称性合理布局,分内宅与外宅。外宅窄小,以倒座房主导,一般用以大客厅和门房。内宅砖雕是四合院的管理中心,在空间规划上遵照“北屋为尊,两厢其次”的编码序列分配。家里尊者处于主房内,大儿子次子处于物品厢房,未出嫁的美少女日常生活在杜绝外宅的后罩房内。 内院砖雕外院中间以垂花门切分,垂花门是家里女眷与顾客话别之处,故经常出现“大门不出二门不迈”的说法。曹雪芹在《林黛玉进贾府》中曾有叙述林黛玉入贾府内院的关键点,她由荣府西角门进到,走“一射之地”进垂花门,过穿堂,绕插屏,历经三间厅,方进到主房。麝月经此一番瞎折腾才看到奶奶,怪不得古代人有侯门深似海的感慨!此外挑山夫把麝月送至垂花门时就退去的一幕也体现内宅是女性所属之地,别人与男仆禁止随便进到的礼数。