一方水土养一方人，砖雕也是这般，扬州凉亭厂的砖雕因为受本地地形地貌、历史人文要素、民俗文化等危害，拥有自身与众不同的风格特征，在砖雕派系中亦十分有知名度。 扬州凉亭厂工程建筑在统一的意匠下，扬州砖雕自有别于北京砖雕的绮丽繁富，也与广州砖雕镂工细腻、苏州砖雕柔婉细致之别。它接纳徽州砖雕的危害又已有个性化；精致决不弱不禁风，而主要表现为雄浑与洗炼、秀美与健劲兼而得之；不似徽州民宅砖雕多嵌于门罩、窗罩、房檐，配上黑瓦白墙青石砖墙脚，图形的配搭看起来质朴平静，而主要表现为大至丈余的山墙花、台底座，小不盈尺的挂牙、雀替，莫不与磨砖对缝的砖墙、齐整宽阔的客厅、高挺显豁的窗门浑然一体，气候沉穆，雍容大度，凸显一种台阁气候。一砖一画大型组画多。加工工艺以高浮雕主导，参以平浮雕、线刻、镂雕乃至镂雕，而以高浮雕尤其见长。手工雕刻整齐简洁，较为坦率，未作大中型镂空雕花手工雕刻。

砖雕屏风一般多以竹材为框架，附以翎毛、织绣、瓷器、字画等装饰设计，技巧多种多样，类型多种多样，但像个人收藏在宁波保国寺内的8米宽砖雕屏风的确世间 的。 早在六十年代初，这堂由十道门状构成的砖雕屏风，屹立在当地慈城王山村的一幢清朝古典建筑大夫第内，每扇砖屏的高宽比为2.5米，总宽为0.5米，砖厚4~5cm，选用特别制作的细致而牢靠的水磨石青石砖手工雕刻，每片青石砖高宽40*40厘米。整扇屏门分成五幅画面，各自包含花鸟鱼虫、博古和万事如意纹样图案，而主题风格画面在80*40厘米的范畴内，选用了十六个中国古时候名人故事；即汉宫秋月、北海牧羊、博士传经、东坡赏砚、候涛题壁、写经换鹅、东篱采菊、踏雪寻梅、孤山放鹤、谦谦君子慕莲、百尺梧桐树、竹林七贤。 之上十六幅英雄人物事迹，大多数有历史时间根据，画面上角色的老老少少、所有喜怒哀乐，景色中的一年四季、青山绿水花鸟鱼虫，都主要表现得栩栩如生万状、寓情于景，看得出来是归属于在我国明清时期民俗雕工的丹青体技巧，选用宋元至今青山绿水角色的传统式主要表现手艺，有的画面上海题诗盖印，可以见得该套屏风的画稿设计方案追求 文人画的诗意。