中国古代庭院砖雕修建遵照“长幼尊卑,男女有别”的核心理念,在平面构图上为“前堂后寝”的工程建筑方式。以北京四合院为例子,房子以中心线对称性合理布局,分内宅与外宅。外宅窄小,以倒座房主导,一般用以大客厅和门房。内宅砖雕是四合院的管理中心,在空间规划上遵照“北屋为尊,两厢其次”的编码序列分配。家里尊者处于主房内,大儿子次子处于物品厢房,未出嫁的美少女日常生活在杜绝外宅的后罩房内。 内院砖雕外院中间以垂花门切分,垂花门是家里女眷与顾客话别之处,故经常出现“大门不出二门不迈”的说法。曹雪芹在《林黛玉进贾府》中曾有叙述林黛玉入贾府内院的关键点,她由荣府西角门进到,走“一射之地”进垂花门,过穿堂,绕插屏,历经三间厅,方进到主房。麝月经此一番瞎折腾才看到奶奶,怪不得古代人有侯门深似海的感慨!此外挑山夫把麝月送至垂花门时就退去的一幕也体现内宅是女性所属之地,别人与男仆禁止随便进到的礼数。

质朴栩栩如生的砖雕授予工程建筑以丰富多彩的小表情，充足表述了房子主人家的气场、涵养、个人爱好和地位。文中从中国封建社会的宗法观念、社会发展礼乐制度、文化的特点考虑，讨论了民居砖雕的款式、派系、设计风格、加工工艺手法和手工雕刻方法等因素，以全新升级的角度呈现蕴涵在民居装饰设计外在方式当中的传统式文化底蕴和精神实质气场。 在我国民居砖雕造型艺术不但有悠久的历史，并且因为南北地区、文化艺术的差异，全国各地的民居砖雕在设计风格、手法等方面有很大差异。江南民居砖雕设计风格苗条、刻工精湛，室内空间层级丰富多彩、诗意长远，富有文人墨客趣味性。北方地区砖雕构图丰腴、纹样繁缛，刀功雄浑朴茂，于浑厚闲暇显出粗狂之气。岭南一带民居砖雕手法更自由，体裁更丰富，民俗文化趣味性深厚。在诸多民居砖雕派系中，发展趋势 健全、造就 大的当数徽式建筑砖雕及其受其危害演变发展趋势而成的扬州、苏杭一带的江南民居砖雕造型艺术。下列小编便以这种地域的民居砖雕为例子，从手法、设计风格、纹样及文化的特点几方面探讨传统民居砖雕的与众不同面貌。