亭子的比例尺度设计

在选定亭的基址、和对亭的造型风格有了一定的意向立意之后,亭的合适的体量也是营造设计成功的关键要点。上面已经论述过了,亭造型的设计是受到自然环境和山地景区地貌的特点制约,亭的尺度也同样受场地尺度和环境的制约我们在设计中,可随着地貌、山势、以及道路的变化而采用不同形造型和尺度式去建造亭。 一般来说,山地风景区的基地条件比较宽广,人的观赏视距也相对较远。所以当环境空间大时,亭的比例尺度也可以比较大;当景区的基地狭窄,人的观赏视距较近,环境空间小的时候,亭的比例尺度就相对缩小。如果在具体亭的设计中,没有充分考虑到亭的尺度问题,就很有可能会影响到整体的景观协调程度。例如,在山地风景区中的山顶要构建亭子,那么在尺度上基本要相对夸张,其尺度远比在湖区中亭的体量要大得多,为了使亭的各个构件层比例协调,都一般会增加擎檐柱,这样以便从远处向山峰之上眺望亭子时,不会给人渺小感,并且使亭,垂脊坡度一面和景区的山峰坡度相顺应,使亭的尺度和山峰的峰顶保持一致和谐,起到“减一点则缺点则余”的效果。不同亭材料的性能和特点中国古亭主要用料是以木为主,并且还有砖、夯土、石材等用料形式。由于各种材料的物理性质不同,所以在设计中要了解其性能和特点,并能根据设计意图及依据,熟练应用材料,使亭更有魅力,更能表达设计意境。

木结构丰富多彩的艺术形象

如前所述，建筑不仅是一门技术科学，也是一门艺术，经过长期的努力，中国古代建筑吸收了中国其他传统艺术的特点，特别是绘画、雕塑和工艺美术等造型艺术，创造了丰富多彩的艺术形象。装饰性屋顶。中国古代工匠很早就发现了利用屋顶来达到艺术效果的可能性。《诗经》中有“造庙之翼”的说法，说明3000年前的诗人已经在诗歌中歌颂过祠堂的铺盖。在汉代，后世有五种基本的屋顶样式:四坡的“庙顶”、四、六、八坡或圆的“金字塔屋顶”、两坡两山墙与屋顶平齐的“硬山顶”、两坡两山墙与山墙外挑顶的“悬山顶”、上半悬山下半四坡的“歇息山顶”。 在中国古代，工匠敢于使用颜色，擅长在建筑装饰中使用颜色。这一特点与中国建筑的木结构体系密不可分。由于木材不能长久使用，中国建筑长期采用在木材上绘画和桐油的方法，以榫卯保护木材和加强木材构件，同时增加美观，从而达到实用、坚固和美观的结合。后来，柱子和横梁用红色装饰，或在斗方、梁和方等地方画彩色画。经过长期的实践，中国建筑积累了丰富的色彩使用经验，例如在北方传统建筑中，就非常善于运用鲜艳色彩的对比与和谐。房子的主体部分，也就是经常能晒到太阳的部分，一般都是暖暖的，尤其是猩红色；屋檐下，绿荫搭配蓝绿。这样强调了阳光的温暖和阴影的浓淡，形成了赏心悦目的对比。同理，在山川秀美、四季常青的南方，建筑色彩一方面受到封建社会建筑等级制度的限制，也是因为南方四季常青，百花齐放。为了使建筑色彩与南方的自然环境相协调，它使用的颜色相当优雅，用白色的墙壁、灰色的瓷砖和栗色、黑色和深绿色的梁柱，形成了一种美丽优雅的风格。