木结构丰富多彩的艺术形象

如前所述，建筑不仅是一门技术科学，也是一门艺术，经过长期的努力，中国古代建筑吸收了中国其他传统艺术的特点，特别是绘画、雕塑和工艺美术等造型艺术，创造了丰富多彩的艺术形象。装饰性屋顶。中国古代工匠很早就发现了利用屋顶来达到艺术效果的可能性。《诗经》中有“造庙之翼”的说法，说明3000年前的诗人已经在诗歌中歌颂过祠堂的铺盖。在汉代，后世有五种基本的屋顶样式:四坡的“庙顶”、四、六、八坡或圆的“金字塔屋顶”、两坡两山墙与屋顶平齐的“硬山顶”、两坡两山墙与山墙外挑顶的“悬山顶”、上半悬山下半四坡的“歇息山顶”。 在中国古代，工匠敢于使用颜色，擅长在建筑装饰中使用颜色。这一特点与中国建筑的木结构体系密不可分。由于木材不能长久使用，中国建筑长期采用在木材上绘画和桐油的方法，以榫卯保护木材和加强木材构件，同时增加美观，从而达到实用、坚固和美观的结合。后来，柱子和横梁用红色装饰，或在斗方、梁和方等地方画彩色画。经过长期的实践，中国建筑积累了丰富的色彩使用经验，例如在北方传统建筑中，就非常善于运用鲜艳色彩的对比与和谐。房子的主体部分，也就是经常能晒到太阳的部分，一般都是暖暖的，尤其是猩红色；屋檐下，绿荫搭配蓝绿。这样强调了阳光的温暖和阴影的浓淡，形成了赏心悦目的对比。同理，在山川秀美、四季常青的南方，建筑色彩一方面受到封建社会建筑等级制度的限制，也是因为南方四季常青，百花齐放。为了使建筑色彩与南方的自然环境相协调，它使用的颜色相当优雅，用白色的墙壁、灰色的瓷砖和栗色、黑色和深绿色的梁柱，形成了一种美丽优雅的风格。

木结构框架连接的几种方式

1)抬梁式 提梁架是中国古代建筑中木框架的主要形式。这种框架是在柱顶或柱网上沿房屋深度方向铺设若干叠梁。横梁一步一步缩短，层间用短柱或木块，顶梁间用小柱或三角撑组成三角形屋架。相邻屋架之间，每层两端的梁和顶梁之间的小柱放在檩条上。宋代，升降梁架、内外柱在堂内等高，柱头上方铺一层横层，再铺一根沿深度方向贯穿全屋并与屋顶坡度重叠的梁。大厅框架内的柱子升起，没有大梁在深度方向贯穿整个房子。短梁用来堆叠柱子。清代传统建筑可分为大建筑和小建筑两种。大型建筑档次高，多用于战斗。有的檐柱和内柱高度相同。外檐柱网层上有一层主要起装饰作用的战斗层，由横梁支撑。它的外观类似于宋代的寺庙建筑，但实际上类似于宋代的厅堂建筑。 2)穿斗式 在原有的桶形框架中，建筑物的结构框架是由立柱直接垂直承托檩条，沿房屋的深度方向按檩条数量竖起一排立柱。每根柱子用一根檩条支撑，檩条上设置椽子，屋顶荷载直接从檩条传递到柱子上，无需横梁。侧向受力主要依靠水平截面形成横架，两个纵向横架之间的连接利用横木形成房屋的空间框架。在许多民间地区，大多数房屋框架都有天花板和沉箱，横梁被天花板上下密封。从上方视线看不到的框架往往采用斗过框架，由直接承重檩条的立柱和穿过檩条的横梁连接而成。有些地区，一个房间多采用穿斗式框架，几个屋架不一样，不管明室采用提梁式，二个房间和山墙面(除了硬山檩条)采用穿斗式还是插梁式。斗架的关键是“磨损”。无论叫“梁”还是“方”，它与柱的连接都是通过柱的榫卯形式完成的。 2)穿斗式 在原有的桶形框架中，建筑物的结构框架是由立柱直接垂直承托檩条，沿房屋的深度方向按檩条数量竖起一排立柱。每根柱子用一根檩条支撑，檩条上设置椽子，屋顶荷载直接从檩条传递到柱子上，无需横梁。侧向受力主要依靠水平截面形成横架，两个纵向横架之间的连接利用横木形成房屋的空间框架。在许多民间地区，大多数房屋框架都有天花板和沉箱，横梁被天花板上下密封。从上方视线看不到的框架往往采用斗过框架，由直接承重檩条的立柱和穿过檩条的横梁连接而成。有些地区，一个房间多采用穿斗式框架，几个屋架不一样，不管明室采用提梁式，二个房间和山墙面(除了硬山檩条)采用穿斗式还是插梁式。斗架的关键是“磨损”。无论叫“梁”还是“方”，它与柱的连接都是通过柱的榫卯形式完成的。